两天流水或超1.8亿：离职大厂死磕5年，第一款作品就爆了

给 JRPG 一点小小的法兰西震撼。

文 / 梁乐天

很难想象，《光与影：33 号远征队》（以下简称《33 号远征队》）最近有多难顶。

游戏发售在即，半路杀出个程咬金——在没有任何宣发的情况下，《上古卷轴 4：湮灭重制版》首曝即发售。这也让部分玩家忍不住调侃：哎呀，小陶怎么这么坏啊。

《33 号远征队》的发行商 Kepler，用《芭比》和《奥本海默》两部电影同时上映的 " 芭本海默 " 梗自嘲。游戏原宣传图中的最终敌人 " 绘母 " 被替换成了《上古卷轴 4：湮灭》里的湮灭之门。

当然，这个意外并不影响《33 号远征队》本身的品质。

游戏在 Metacritic 上开分 94，属今年以来开分最高的作品。目前，其媒体均分依然稳定在 92，打平业内大佬纷纷点赞的《蓝途王子》。前索尼互娱全球工作室总裁吉田修平也发推称，截至目前，《33 号远征队》无疑是 2025 年度游戏的领跑者。

图源 X 用户 @GermanStrands

此外，截至本文写作时，游戏已经登上了 Steam 全球热销榜第三，并且收获了 94% 的特别好评。

不到两天，官方宣布《33 号远征队》在全平台售出了 50 万份。考虑到低价区造成的收入影响，或能通过多平台同步发售，以及首发加入 XGP 的保底来弥补，若以每份 50 美元的价格估算，游戏目前的总收入或已超过 2500 万美元（约 1.8 亿人民币）。对于一款 JRPG 来说，这样的成绩已经相当出色了。

而这样一部作品，却是其开发商 Sandfall 的首款游戏。

据公开资料显示，工作室的不少成员都有在育碧的工作经历。公司 CEO 兼创意总监 Guillaume Broche，曾在育碧担任创意总监助理、制作人助理和品牌开发经理，参与过《幽灵行动：断点》《全境封锁 2》等知名项目，还在育碧上海工作过一年。

作为一名 JRPG 老炮，由于市面上找不到他真正想玩的 JRPG，于是 Guillaume 便在业余时间，着手开发回合制游戏项目。没想到，项目逐渐壮大，最终成就了如今的《33 号远征队》。

Guillaume 最喜欢的游戏：《女神异闻录 3》《鬼泣》《恶魔之魂》《风之旅人》《最终幻想 8》

Guillaume 表示，在育碧工作时，他们有一套成熟的指南，用于制作系列的续作，并且团队中普遍存在一种 " 不要冒险，固守传统 " 的心态。从商业角度来看，这或许是一种稳妥的方法，但却让他倍感束缚。

在他看来，《33 号远征队》并不是简单地模仿 JRPG，而是将 JRPG 的精髓与团队的价值观、法国文化背景相结合。法国历来以示威、叛乱闻名，即便未来有人想模仿他做的游戏，他也希望他们能够打破他所创造的传统。

日本风味的法式料理

要问《33 号远征队》好在哪？一句话总结：法国特色的视听体验、现实主义的 JRPG 剧本，以及融入 QTE 和动作属性的回合制战斗。

首先，也是最直观的，《33 号远征队》在视听层面呈现出了浓郁法式格调，这让它与市面上大多数 JRPG 区分开来。具体来说，这种法国特色体现在三个层面。

第一层，融合印象派的写实风格。

不同于《暗喻幻想》的高度风格化，以及《最终幻想 7 重制版》偏卡通幻想的写实，《33 号远征队》在视觉上虽然描绘的是现实世界，但其色彩和光影运用却带有明显的印象派风格。

作为 19 世纪后期兴起于法国的绘画学派，印象派以其宽广的构图、重视色彩、注重光影的变化闻名，契合游戏标题中的 "Clair Obscur（明暗）" 主旨。

游戏在远景的处理上，就展现出一种开阔而震撼、朦胧且富有即时性的观感。

第二层，来自装饰艺术风格的美术灵感。

据艺术总监 Nicholas Maxson-Francombe 介绍，《33 号远征队》的美术灵感来自于法国美好年代（19 世纪末 -1914）的装饰艺术风格。" 我只是想摆脱那些我们已经看过无数次的东西——科幻、太空、僵尸……我想跳出常规，探索一些对我个人而言真正原创的内容。"

概念设计中的埃菲尔铁塔。1889 年竣工的铁塔是美好年代的标志之一。

装饰艺术风格以其奢华的装饰和丰富的材料著称，大胆运用翡翠绿、宝石蓝等色彩作为主色调，偏爱金属、玛瑙、皮革等材质，侧重对称和强烈的线条运用，常以几何图形来增强空间张力。

建筑采用了对称结构并

使用了大理石或金属材质

游戏中的宅邸场景特别能体现这一点：金碧辉煌的大厅、饰以几何图形的墙面、细节和材质拉满的吊灯……

第三层，基于概念设计创作的音乐。

游戏的音乐作曲家 Lorien Testard 曾表示，他的灵感大多来自 Nicholas 的概念设计。他会根据对应的概念设计，来创作对应的音乐。

截自官方游戏音乐幕后纪录片

与 " 最终幻想 " 系列宏大史诗、宗教吟唱式的音乐风格不同，《33 号远征队》的配乐更倾向于浪漫主义的轻合唱。

以序章中的《Alicia（Orchestral）》为例，乐曲伊始，钢琴高音与柔美女声交织，象征美好的节日；然而，当你意识到这美好的表象之下，竟是生离死别的残酷现实时，钢琴低音骤然转折，将你拉回现实；而贯穿始终的小提琴，则好似一丝希望，代表依然存在的明天。

尽管在日式角色扮演游戏中，剧情高潮常伴随激昂的旋律，但若是将日语 BGM 换成法语曲调，那种感觉就变得足够新鲜、陌生，像是在《双城之战 2》中，艾克和爆爆共舞时响起的那首法语歌，浪漫已胜千言。

其次，《33 号远征队》的叙事既 JRPG，又不 JRPG。

一方面，游戏剧本的核心概念很 JRPG：绵延成百上千年的故事、命中注定拯救世界的主角、相生相克的元素设定……

具体表现在游戏中，世界上出现了名为 " 绘母 " 的超自然生物，它每年会在巨石上写下一个数字，年龄大于或等于这个数字的人将会被抹去，于是人类便组织起来，派出远征队讨伐它。

另一方面，与大多数 JRPG 热血和王道的底色不同，《33 号远征队》的剧本有一种现实感、沉重感。

以游戏的序章为例，面对即将被抹去的女友索菲，主角古斯塔夫会按照习俗给她带花、陪她逛街、伴她跳舞，尽可能地让她开心。在最后时刻，这种无力、绝望的情绪也只能化作一声安慰：" 别害怕。"

Guillaume 曾提到，在叙事方面，他们从一部名为《La Horde du Contrevent（逆风部落）》的小说中汲取了灵感。它讲述了一群探险家环游世界的故事，有点像《进击的巨人》，人们不顾巨大的风险进入未知区域。

最后，《33 号远征队》在回合制玩法的基础上，融合了 QTE 和动作属性。

回合制玩法主打策略，围绕属性、装备、技能、符纹和灵光点等系统进行构筑。

玩家需要在战前搭配各项系统，组合连招；在战斗中，管理行动点、提前规划每一步行动；在战后，玩家还需要收集武器、符文等物品，进一步优化组合，实现更高效的战斗 - 跑图循环。

其中，符纹和灵光点是最重要的构筑系统。一般情况下，玩家可以装备三个符纹；当玩家装备某一符纹，赢得四场战斗胜利后，符纹便会进入符纹池，受灵光点系统限制。

简单来说，灵光点就是一个桶，符纹池里的符纹就是桶里的水。只要桶足够大，灵光点足够多，它所能装的符纹就会更多。这些符纹的能力包括但不限于减伤、增益、加状态……甚至原地复活。

值得注意的是，该系统在一定程度上舍弃了深度，选择了广度。这意味着，随着游戏的进行，符纹和灵光点数量会迅速膨胀，一次攻击或许就能触发十几个被动，给玩家一种很爽的成长感。

而在此基础上融合的动作属性，则主要涉及 QTE 和闪避、格挡、射击、跳跃等操作。

虽然 JRPG 在回合制战斗中融入 QTE 不算新鲜事，但与《星之海》那种重度 QTE 操作不同，《33 号远征队》的 QTE 设计足够轻，只服务于战斗演出。在我看来，它基本把握住了平衡点：既能让玩家保持注意力，不至于感到无聊，又不会喧宾夺主。

此外，为了弥补策略深度的不足，游戏加入了闪避、格挡等即时操作。格挡的时间窗口相对较窄，但收益也更为可观。玩家成功格挡后，可以获得 1 点行动点；连续格挡后，还能发动反击。

这意味着，《33 号远征队》的挑战性不在如何绞尽脑汁地搭配构筑，而在看准时机，进行闪避、跳跃和格挡。从某种意义上来说，游戏就跟《只狼》一样——舍弃了魂系列中的属性点，抛弃一切花里胡哨的东西，见招拆招。

图源 B 站 @群 I 魔 I 乱 I 舞

看到这儿，你应该明白了《33 号远征队》的亮点不仅在于视听表现、剧本叙事和玩法，还在于三者之间的紧密配合。法式文化是游戏的皮相，也是其故事的基础。而将两者连接起来的，则是 JRPG 的核心玩法。

或许正如《最终幻想：零式》的制作人田畑端，在与 Guillaume 对谈时所说，《33 号远征队》就像是带有日本风味的法式料理，只有 Guillaume 才能做出来。

33 个人，

做出了《33 号远征队》

那么问题来了：一支法国团队，为什么要用如此高的规格，来制作一款 JRPG？

对于 Guillaume 来说，答案很简单：因为市面上找不到他真正想玩的 JRPG，于是 Guillaume 便利用业余时间，着手开发回合制游戏项目。没想到的是，项目逐渐壮大，最终成就了如今的《33 号远征队》。

至于为什么选择 33 这个数字？他解释说，这一方面是叙事的需要，另一方面是自己当年刚好 33 岁。

说起 Guillaume 的经历，其实还和中国有些渊源。

自 2014 年进入游戏行业以来，他曾在育碧担任创意总监助理、制作人助理和品牌开发经理，参与过《幽灵行动：断点》《全境封锁 2》等项目。

此外，他还曾在育碧上海短暂工作过一年，负责 " 魔法门 " 系列的品牌开发，以及主要故事情节和人物的创作。

作为一名 JRPG 老炮，Guillaume 从《女神异闻录 5》的成功中意识到，不仅是自己，其他玩家同样渴望玩到高规格的 JRPG。于是，他与同样是育碧员工的 Tom Guillermin，花了大约一年半的时间，制作出了一个 Demo。

基本框架确立后，两人决定辞职，并组建了一支 6 人小团队，在法国南部的蒙彼利埃成立了公司，正式开启了当时还被称为 Project W 的项目。

在开发过程中，你会发现，Guillaume 对于游戏的某些核心元素有着近乎执拗的坚持。

他始终觉得，老式 JRPG 中可以自由行走的大地图——这种几乎从如今游戏行业中消失的设计——是其独一无二的魅力所在。这种自由旅行的感觉，能让玩家感觉到，他们正踏上一段宏伟的旅程。

游戏在设计上不仅仅是复古。在 Guillaume 看来，《33 号远征队》并不是简单地模仿 JRPG，而是将 JRPG 的精髓与团队的价值观、法国文化背景相结合。法国历来以示威、叛乱闻名，即便未来有人想模仿他做的游戏，他也希望他们能够打破他所创造的传统。

这种想法也体现在他们从其他游戏中汲取灵感，对回合制进行创新的尝试上。Guillaume 表示，《33 号远征队》受到了魂、鬼泣和尼尔等动作游戏系列的启发，" 玩这些游戏时，你必须熟悉每个敌人的攻击方式、时机和弱点。"

《尼尔：机械纪元》歌姬 Boss 战

如今，Sandfall 已从最初的 6 人团队，发展成为一个拥有 33 名成员的工作室。经过 5 年的努力，这支 " 远征队 " 终于打造出了《33 号远征队》，交出了一份相当不错的首秀答卷。

回顾当初辞职创业的决定，Guillaume 笑着说：" 这确实花了我不少钱，但我从未后悔，因为我终于能制作出我真正想玩的游戏了。"

老玩法也有春天

当然，作为 Sandfall 的第一款作品，《33 号远征队》并非没有短板。

比如角色在奔跑和跳跃时的动作显得有些僵硬，给人一种廉价感；再比如，在探索体验上，由于游戏采用了弱引导，玩家很容易迷失方向，梦回《黑神话：悟空》的迷路体验。

不过，我觉得《33 号远征队》的故事，至少能帮游戏开发者们打开一些思路：

其一，视觉上的突出至关重要。

在游戏市场供给过剩的当下，一款游戏能否脱颖而出，往往取决于其是否拥有独特且高质量的美术风格。毕竟，出色的画面能够在第一时间抓住玩家的眼球。

同时，得益于虚幻 5 等工具的出现，开发门槛和成本被大大降低，小型独立团队如今也能在视觉表现上，实现逼真的 3D 效果。

其二，成熟甚至有些老旧的游戏类型，依然能焕发出新生机。

要做到这件事，关键或许不在于它与之前的类型有多么不同，玩法有多么创新或颠覆，而在于将已被市场证明有效的设计结合起来，并以一种全新的包装方式呈现给玩家。

Sandfall 的 COO 兼制作人 Fran ç ois Meurisse 认为，《33 号远征队》在游戏机制上算不上超级创新，它只是以一种独特而巧妙的方式，将《最终幻想》《失落的奥德赛》《黑暗之魂》《纸片马力欧》《地球冒险》中的某些机制组装起来。

这种设计思路在《博德之门 3》中也能看到。《博德之门 3》之所以特别，是因为它将众多经典 CRPG 的元素结合、重组，把《奥秘：蒸汽与魔法》《辐射》《龙腾世纪》《神界》等游戏的精髓汇聚一身。

Guillaume 曾表示，他们怀念老式 JRPG，更希望看到这个类型能够焕发出新的活力。正如 Sandfall 制作这款游戏的初衷——这份源于热爱的创作，以及对 " 自己想玩的游戏 " 的执着，相信也一定能够打动那些同样热爱 JRPG 的玩家。

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